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临帖跟创作为什么会脱节?

发布日期:2020-12-26

再有就是要学会对帖的“举一反十”甚至“举一反百”的能力。对帖上字的用笔、结字的特点,要构成一种记忆。历史上很多名家都是借助了某个帖,而发明一种自己新的作风。比如说吴玉如先生,给他启发最多的是《伯远帖》。《伯远帖》就5行47个字,吴玉如先生通过这个到达“举一反百”的才能,把握了帖上每个字的特点,造成他对王字的继承和超出。白蕉先生也是这样,他特别爱好晋人尺牍。如果剖析白蕉先生的用笔结字,其实写得很温和,没有故作惊人之态,但是这种韵味比较醇厚。为什么醇厚?他就是无比实在地走进了晋人尺牍的抒发方法。沈尹默先生则是在点画的锻炼上异常厚实,所以看沈先生的字就觉得铁画银钩。这些大家都是联合本人的特色、性格,结合自己的心得领会找到一个打破口,实现对某个帖的一点继续和发展。能做到这一点已经很好了。

只有号令宽大的书法家、书法作者临帖,我们才有可能实现对中华民族书法文化的传承。很多有必定影响的名家,现在程度下滑得厉害,我想重要起因,就是不器重临帖了,总感觉我现在已经形成我的风格,可以在当代书坛立足。其实不是这样。中国书协举行临帖展,完整可以让这些重点书家、名家都来临帖,要起一个带头作用。同时学术上跟进,让专家学者对历史上这些经典临帖作一个科学的分析,看看毕竟怎么临帖。

01 临帖要尽量忠实原帖

02 个书家要坚守

通过临帖展,我感觉到当下书坛里古法的缺失。我教学生,重点给学生讲临帖。我说临帖的进程就是一个寻找古法的过程。古法找到了,我和古人就接上茬了,这样才干够走近古人,走近经典,才敢说咱们对本民族的传统文明艺术实现一种传承。现在很多作品在和古人的连接上,有的猛一看形做得还行,但是里面的基本点画,包括点画之间的韵律,感觉和古人不甚相合。

这次展览当中,有些作者脚踏两船,通过灯箱、拷贝等等手腕,实在这最多叫做摹,不是真正意义上的临。这些作品已经被评委发明了,不让它进入复评。临帖的目标是为了用,假如临不能用于创作,你这个摹仿就失去应有的价值跟意思。

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还有,要强化对碑帖的情感。我特别反对拿过来就临,临一下就放下,这个习惯特别不好。水过地皮湿,甚至就是走马观花,对这个帖还没有控制。我主意一个书家要坚守一家、一碑、一帖,这是最根本的。比如我破足宋人米芾,我选了《苕溪诗》或者《蜀素帖》,那么为了学好米芾,我必需把王献之牵出来,看看米是如何学习鉴戒王献之的。再往下牵出王铎,看看王铎是如何借助米芾这个跳板去追“二王”的。这样临帖请求比较高,一是增强书家的懂得,而是对全部书法的链条会理得十分明白。我觉得这是一种科学的临帖办法,我这样做,也教养生这样做,099128六盒宝典大全开奖结果。这样就让脱节问题得到了有效的解决。

在临帖上,我主张尽量要濒临那个年代人们用的笔、资料或者依照当时写的字的大小。学生可以到博物馆的历代法书展去看看原帖,再买一些高清楚法帖降临。

从进入终评的600多件作品来看,大家在抉择范本上还是显著感觉到比较“挤”,历史上有些书家或者有些作品被临摹的比较多,但有些临摹的比较少。宋元明清被取舍临摹的书家作品是比较多的,“宋四家”中,苏轼、黄庭坚、米芾这三家显明比较多。元代赵孟頫,明代文徵明、董其昌,清代王铎,都是每每被临摹的对象。临摹晋唐固然也有一局部,然而我感到掌握上还不够杰出。特殊是在唐楷的挑选上,除了对褚遂良的掌握,对欧体、颜体、柳体,可能比较精彩的作品比较少。这多少年来,大家不谋而合在取法上挤到一条道上来了,有一种扎堆的感觉。

临帖和创作,为什么良多人脱节?旁边我以为缺少一个养帖的环节。比方临《圣教序》,如果单纯地就是看拓片写《圣教序》,你设想不到王羲之当年写字的那种感到,所以我要借助一点力气,借助“二王”系统这些书家们。我会看看米芾的行书,或看看董其昌的行书、赵孟頫的行书,甚至王铎所临的《圣教序》,参阅这条主线上这些主要的书家。在学习他们的同时,我就实现了对《圣教序》新的感悟,这是一种方式。

来稿来看,目前全国的作者们对传统的取法仍是比拟多元的。历史上这些经典作品都有所临摹,甚至本来不被关注的,包含一些写经体以及清代、近古代的一些书家作品也有浏览,体育工业发展科当真做好中秋国庆期间体育活动经营单位,吴昌硕、齐白石甚至白蕉都有人在临摹。临帖展对大家静下心来潜心传统经典,必将有踊跃的增进。

我素来不主张学生意临、创临,那基本上就是自欺欺人的一种说法。你还没能临像,就要意临,确定是不太好。临帖就老诚实实地临帖,你不要老想着自己,应当想着古人。我对学生的要求是,天天只有拿起羊毫来写字,第一件事就是临帖。而后还要读帖,读和临并重,加深对帖的理解。

我认为临帖展要尽量选择那些比较忠诚于原帖的作品。对那些意临甚至带一点创临颜色的,能够恰当照料一点,但是这些不能占为主流。当初这些作者们,由于大部门人看到原作的机遇究竟少,基础上就是通过印刷品再进行对比、临摹。有些作者盲目把一些经典作品进行放大,好比说对“二王”的尺牍,还有张芝《冠军帖》,甚至《万岁通天帖》上的几个帖,有的人放大成六尺整纸大字进行表白。现代人的这种勇气是可嘉,但是放大当前那种临摹和原帖的韵味比拟,总感觉欠缺很多货色。虽然比原帖在魄力上可能强化,但是细节的东西也减了很多。细心看这些人临的笔法,我感觉是描摹的痕迹太重,许多作品都是点画缺乏古人那种天然的书写。所以如何迷信临帖,如何找到临帖的冲破口,这可能是当下须要解决的问题。


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